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《我们的那时此刻》黄金章: 70 年代大盛的爱情与武侠片

2020-05-27 22:15:45 作者: 496
6401973 年的《窗外》讲述师生恋,是林青霞首次出演的电影。

上一篇讲到 1963 年中影改组后,龚弘提出的健康写实路线与彩色片技术,让本土国语电影开始在市场佔有一席之地,也将优秀导演如李行带回中影;同年,从香港来的大导李翰祥及其创办的国联,更为台湾带来国语大片操作及观影经验。而 1966 年,原本仅代理港片的联邦,成立大湳片厂,开始自製电影,甚至迎来与李翰祥同样出身邵氏的另一位香港才子导演胡金铨。1960 年代中,因这一连串本土影业改组与港台合作,台湾国语电影不但初尝卖座经验,更打开海外市场,为 70 年代爱情文艺片与武侠片两大类型片盛世打下基础。

1965 年:琼瑶电影横空出世 爱情文艺片主宰市场 20 年

萤幕快照 2016-03-22 下午3.31.19《哑女情深》改编自琼瑶小说《哑妻》,由王莫愁(左)和柯俊雄主演。

上篇提到 1963 年《梁山伯与祝英台》大卖的同年,琼瑶发表处女作《窗外》,从此成为传奇畅销言情小说家。但琼瑶电影的开端要到 1965 年,此时原以健康写实路线成为国语电影畅销名导的李行,看中琼瑶小说的商业价值,于 1965 年前后执导琼瑶电影《婉君表妹》和《哑女情深》。这一改可乖乖不得了,是典型的好导演遇上好 IP 的故事,评价与票房长红,立刻带动琼瑶电影的翻拍热潮,大导李翰祥、白景瑞,转拍国语电影的台语片名导林福地等,都竞相抢琼瑶小说 IP 改编成电影。

琼瑶改编电影固定的俊男美女卡司,与长期稳定的票房回收,不但让琼瑶电影俨然变成一种成熟的电影类型,也催生台湾最早的明星经济。如发展到 1973 年,《彩云飞》和《心有千千结》的大红,让导演李行、男女主角邓光荣、甄珍被称为票房保证铁三角,只要有这三个人在,筹资授权立刻有谱。

虽然早期琼瑶电影的成功,与李行等导演优秀的执导功力有很大关係,但琼瑶显然认为电影大卖靠的是她的故事。电影利益如此巨大,她何必为人作嫁?于是琼瑶在 1975 年,自行成立巨星影业,不再把自己的小说授权给别人,而是自行筹拍。纪录片《我们的那时此刻》选放的《我是一片云》,正是巨星影业首发一鸣惊人之作,由林青霞与秦祥林、秦汉共同主演,成为「二秦二林」(秦祥林、秦汉、林青霞、林凤娇)爱情文艺片黄金时代中,难得二王一后同台的代表作。

萤幕快照 2016-03-22 上午11.32.32《我是一片云》由林青霞(中)、秦祥林和秦汉共同主演。

琼瑶自行创办影业影响所及,原本靠琼瑶电影站稳票房与发行的中影等电影公司必须填补空缺,因此开始拍摄类似于琼瑶小说架构的爱情文艺片,没有了琼瑶,他们还可以请来琼瑶电影的主要明星,只要有二秦二林的明星光环在,就能保证一定的市场,虽然不见得部部能如过去琼瑶电影般成功,但仍然是个稳定生产的电影类型。

虽然 1983 年,琼瑶的巨星影业因票房失败而退出电影市场,但爱情文艺片对于台湾电影的影响始终巨大。侯孝贤早期作品《就是溜溜的她》《风儿踢踏踩》等畅销商业爱情文艺片,就是琼瑶风潮下的产物。经过二十年,连番上演以致疲乏的爱情文艺片终于退场,也让侯孝贤等这辈导演,有了在中影开展台湾新电影题材的机会。

1967 年:胡金铨《龙门客栈》改写台湾武侠电影史的一页

香港导演胡金铨,当初便是因李翰祥的引荐进入邵氏,在邵氏拍摄《大醉侠》获得成功后,亦追随李翰祥的脚步来到台湾拍片;而刚设立片厂,欲自製国语影片的联邦影业便邀请胡金铨,延续《大醉侠》架构,拍摄至今仍是武侠片经典中的经典:1967 年的《龙门客栈》。《龙门客栈》在台北创下映演两个月的纪录,不但本土票房极佳,更销售海外,在香港、东南亚都刷新台湾电影票房纪录,亦获得第六届金马奖优等剧情片、最佳编剧奖。同年,邵氏武侠片、张彻执导的《独臂刀》,亦在港台双双创下亮眼卖座成绩,港台武侠片同时进入声势极旺的盛世。台语导演郭南宏亦在此时改拍国语武侠片,前后以《一代剑王》《剑王之王》等畅销作品,继张彻、胡金铨后成为百万导演。

纪录片《我们的那时此刻》以《龙门客栈》作为台湾武侠片的代表自然无可厚非,但若真要论起受市场欢迎程度,胡金铨不但不能与琼瑶电影相提并论,恐怕亦不及张彻深入庶民观众记忆。尤其《龙门客栈》后,胡金铨一心追求武侠美学,而与市场渐行渐远,他真正改变的,是以作者论风格拍摄武侠片,影响后世甚深。

台湾武侠片原是受日本昭和年间武士片启发所产生,甚至被戏称为「假武士片」。但胡金铨则不然,他的武侠视觉美学俨然融合中国京剧美学、日本武士道电影与粤语武侠片,甚至蕴含佛道思想而能独树一格。最令人啧啧称奇的,是在电影工业技术尚且落后的时代,胡金铨只靠着俐落剪接和弹簧床,就拍出武侠片刺激紧张的打斗,与武侠高人的意境。《龙门客栈》成功后,胡金铨得以放手发展自己美学极致的《侠女》,并以此片在坎城影展拿到一座别开生面的技术大奖,这正是对胡金铨电影语言美学风格的肯定。

胡金铨不但让台湾武侠电影进入新的一页,其美学风格更影响后来的港台武侠片发展甚深,徐克的《新龙门客栈》、李安的《卧虎藏龙》,甚至到侯孝贤的《刺客聂隐娘》都对其充满致敬意味。

萤幕快照 2016-03-23 下午2.11.51胡金铨《侠女》的经典竹林场景(左);《卧虎藏龙》的竹林打斗戏。

事实上,以文艺片见长的李安,之所以跨界拍摄武侠片《卧虎藏龙》,正是为了胡金铨。当年,胡金铨在台湾只靠剪接与弹簧床拍摄一系列武侠片,一心要再把武侠美学往前推,却受电影工业技术所限,后来与徐克的合作也不欢而散。李安曾言,他拍《卧虎藏龙》就是想像若胡金铨能拥有现今好莱坞的工业技术,他能将武侠片推至何种境界?而一段竹林打斗的经典戏,正是针对《侠女》经典场景的致敬与超越。

从「逃避主义」到为爱国而爱国

政治大学广播电视学系副教授卢非易,在《台湾电影:政治、经济、美学》一书中,直指台湾七○年代盛行的爱情文艺片与武侠片,其实都瀰漫着逃避主义气味,「外交挫败、国际地位低落的七○年代,台湾就以枕头、拳头这样的影片对抗一切;在哼哼唱唱之中,手忙脚乱地度过了风雨之秋。」

为了在精神上「对抗」外交挫败,向来把电影视为政宣重点的国民党政府,自然不会错过这段「天赐良机」,中影找来邵氏导演丁善玺所拍摄的一系列抗日爱国电影,便可说是此时最具代表性作品,其中《英烈千秋》( 1973 )与《八百壮士》( 1975 )最为人所熟知。而代表官方的金马奖,也不断将奖项颁给此类爱国电影,包括《梅花》( 1976 )、《笕桥英烈传》( 1977 ),甚至到 1982 年的《辛亥双十》都是最佳剧情片得主。

事实上,这些往往包含战争场面的大製作电影,因角色黑白分明,宣教性质过于浓厚,而影响剧情和人物的可看性,票房并不见得尽如人意,更遑论具艺术价值。但中影仍陆续投入鉅资製作,新闻局也一再透过金马奖来肯定这些爱国电影,彻底反映出,对国民党政府来说,此时电影仍只是政宣工具,也难怪自成立国营电影公司以来,国民党政府长期在电影上的投资并不小,却始终未能发展出完善商业体质与电影工业。

为吸引更多人愿意进场看这些爱国电影,像爱情文艺片导演刘家昌、台语片大明星柯俊雄等被认为有观众号召力的成员,都被徵召入列;因此,国语电影不但吸纳台语片导演,也开始收编台语电影明星及其他广受庶民欢迎的本省籍明星。如完成在台美断交的「黑暗」 1979 年、凤飞飞电影处女作《春寒》就是典型反日爱国宣教片,民族英雄梁修身正直到不行,日军刘尚谦则邪恶得无可救药。

1陈俊良执导的《春寒》,由凤飞飞和梁修身担任男女主角,讲述一段门不当户不对的悲剧爱情,荣获第 16 届金马奖最佳剧情片提名。

即使是在仍戒严的 70 年代,爱国宣教片所能达到的效果及市场反应也已有限,在进入快速商业化、民主化浪潮席捲的 80 年代后,这类爱国片自然更乏人问津,中影也已不堪连年亏损,这些大製作的爱国宣传片便成为 70 年代越演越烈的国家认同危机倒影,成为那个时代的独特存在。

时序进入 80 年代初,此时中影已经不再能挥金如土,其总经理明骥终于开始思考雇用年轻导演、非明星、小製作的可能,于是《小毕的故事》才有机会上台小试身手,为台湾新电影带来一批生力军。

延伸阅读:

《我们的那时此刻》外一章:被遗忘的台语电影史《我们的那时此刻》内一章: 60 年代的国语电影
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