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《我们的那时此刻》新一章:80 年代台湾新电影及其后(下)

2020-05-27 22:15:43 作者: 618
Eat-Drink-Man-Woman李安在的中影总经理力邀下,回台拍摄皆在处理父亲与子女间的疏离或冲突关係的「父亲三部曲」;图为《饮食男女》。

提到 80 年代的台湾电影,理所当然最重要的是台湾新电影。上一篇提到了极具创意和生命力的台湾黑电影,和台湾新浪潮电影诞生的机缘与偶然,以及新电影又是如何奠立台湾电影在国际上的一席之地,并深远地影响整个台湾电影发展。然而,台湾新电影预算有限,靠独立製片精神与导演个人功力撑场的状况,其实反映出台湾电影产业背后的巨大阴影。

前面几篇文章下来,可看到港台电影互动密切,及台港人才的高流动性。当 80 年代,台湾影业已无法拿出大成本预算,两位来台的香港导演李翰祥、胡金铨先后回港,连琼瑶电影捧红的电影明星林青霞也去了香港,就能看出 80 年代开始的商业电影出走潮。 80 年代的台湾,虽然靠着台湾新电影导演的个人才华产出优秀电影,但整体产业的凋零、香港电影黄金年代的虹吸效应,已注定港台之间的差距一去不复返,导演蔡明亮在接受访谈时才会说:「台湾电影的衰落,不是因为侯孝贤起来了,而是因为林青霞走了。」

美学之外: 80 年代后 商业电影出走

经历 80 年代商业电影出走, 90 年代的台湾电影,除台湾新电影导演美学愈趋成熟之外,几乎只剩下朱延平不断自我重複、质感却未见提升的商业片。整个 90 年代最让人有记忆、在商业和艺术间达到平衡的本土作品,大概只剩下台湾新电影成员中,最有商业嗅觉的陈国富《徵婚启事》与陈玉勋的《热带鱼》,但这两部电影也只能以极少预算,尽力做出小而美的作品;但面临一下子全面开放好莱坞大片的市场,已经时不我予。

前有商业电影出走,后有缺乏配套、全面开放的电影政策,台湾电影在经历 80 、 90 年代,近二十年的没落与打击后,在 2000 年前后,迎来最黑暗的低潮。而 90 年代,政府为平衡全面开放的冲击,建立(少得要死的)辅导金制度,虽然继续催生出小成本电影——《青少年哪咤》(蔡明亮, 1992 )和《热带鱼》(陈玉勋, 1995 )都是受惠对象——但面临好莱坞大军压境,对于重振国产商业电影,或观众对国片的信心,几乎是无甚用处。台湾 90 年代最重要的导演蔡明亮,吸收了台湾新电影的美学养分,再推向个人美学的极致,继《悲情城市》(侯孝贤, 1989 )后,再以《爱情万岁》( 1994 )拿下金狮奖,延续台湾导演作者论的光荣传统。

萤幕快照 2016-03-24 下午3.49.35蔡明亮以《爱情万岁》拿下威尼斯金狮奖,成为继侯孝贤之后的第二人。

而 90 年代真正发挥作用,挖掘出商业艺术兼具的电影人才,仍然是「中影辅导金」。中影总经理徐立功延续明骥开明、礼遇年轻导演的作风,看中李安的剧本,并邀李安回台拍片,这才有了李安的父亲三部曲《推手》《饮食男女》《囍宴》,也让这位留美学电影、定居美国、打算在美发展的年轻导演李安,得以将荣耀留在台湾与中影。

但李安的故事也间接透露,台湾发展商业电影的不成熟——这样一位有才华的导演,一开始就决定前往好莱坞,而非留台发展,因台湾机会太少、限制太多。徐立功后来一直希望複製李安模式,先找来尹祺拍出商业艺术皆优秀的作品《夜奔》《黑狗来了》等,但遇上台湾电影黑暗期,作品就这样默默消失在片海中。直到去年,又找来华裔美国导演拍摄《满月酒》,不过对一个新导演来说,要兼具商业和艺术往往会顾此失彼,目前徐立功仍然没有找到下一个李安。(李安当然没这幺好找!)

 2000 后:纪录片与《双瞳》这个「意外」

这也是为什幺纪录片《我们的那时此刻》的 90 年代说得零落,几乎只靠陈玉勋的《热带鱼》撑场(但《热带鱼》其实叫好不叫座,当年票房惨烈,要以《热》片作为代表似乎有点牵强);随后又把 2002 年的《双瞳》,比喻成最黑暗里蹦出来的视野。

《双瞳》( 2001 )可说是台湾电影史上的「意外」,完全是因为美商哥伦比亚看重陈国富,才能一手促成好莱坞大成本製作的《双瞳》。然而,《双瞳》却不幸重蹈当年大导李翰祥的覆辙,电影好、製作好、市场也很喜欢,却仍回不了本,所以国际资金也就戛然而止。《我们的那时此刻》最大的贡献,可能是把当年魏德圣参与《双瞳》製作,进而受到的刺激与成长拍了出来,让观众了解《双瞳》虽然乍看之下是失败的,陈国富也就此去中国发展,但《双瞳》却让台湾新一代商业电影的种子悄悄萌芽,终于在 2008 年的《海角七号》开花结果。

就市场面来看,台湾剧情片虽有《双瞳》与《诡丝》( 2004 ),但都是昙花一现,前后赔钱的命运更让片商却步。真正以小搏大、把台湾观众开始带回戏院、对进戏院有信心的,是小成本、更适合操作的纪录片。

由于正处电影产业低潮期,许多优秀、想拍电影的导演纷纷转入广告、 MV 或纪录片拍摄,而纪录片又相对能让导演在题材上自主。 2006 年,锺孟宏的纪录片《医生》卖出亮眼成绩,并拿下台北电影奖;同年,张荣吉与杨力州合拍的《奇蹟的夏天》,亦打破北市纪录片票房纪录,更拿下金马奖最佳纪录片。《生命》(吴乙峰, 2004 )、《无米乐》(颜兰权、庄益增, 2004 )等纪录片,也都在此时冒出头来,这一系列院线纪录片,以「接地气」的动人故事,让电影重新扣合社会议题、身边故事,而对想拍摄剧情长片的锺孟宏、张荣吉来说,也成为他们的成功的试金石。

在国片最黑暗的日子里,真正延续国片的并不是国际资金,而是纪录片,在缺乏商业长片的情况下,纪录片蝉联好几年的年度国片冠军。直到 2008 年,足以兼顾商业和艺术高度的魏德圣首部长片《海角七号》出土,才终于在长达 20 年空白后,证明本土电影一样可以有票房号召力,这对台湾电影而言,实是不可磨灭的里程碑。但在历经长期商业电影空白,和工业技术落后,台湾商业电影当然不可能在一夕间长成成人,连魏德圣在拍摄《赛德克巴莱》期间都吃尽苦头,其他有商业意图与能力的新生代导演自然更是辛苦。与其说《海角七号》开启了(其实不存在的)国片黄金期,不如说《海角七号》是台湾商业电影重新起步、学步的契机,有更多商业企划得以冒出头来被看见。

_MG_8771《海角七号》票房突破五亿,更荣获金马奖最佳男配角、最佳原创电影音乐、最佳原创电影歌曲、年度杰出台湾电影、观众票选年度最佳电影以及最佳杰出电影工作者六座奖项。

2008 年后:台湾商业电影重寻属于自己的语言

以《海角七号》作为分界线,拉回片商与投资者信心后,愈来愈多商业电影案浮出,而这自然也需相应的编导人才。但台湾经历二十年商业人才断层,中青生代导演不管个人才华倾向如何,科班内所学的多半是偏艺术的电影技术与美学,许多有意投身更商业化、大众化电影执导的中生代甚至资深导演,其实都还在重新学习商业电影语言。譬如陈国富和苏照彬(正好是《双瞳》搭档)这对在商业片上耕耘、早早去了中国的台湾导演,分别找上林书宇和赖俊羽执导《星空》( 2011 )和《爱情无全顺》( 2013 )。

林书宇和赖俊羽都是好导演,处女作《九降风》和《遗落的玻璃珠》都十分出色,但一旦进行商业电影操作,仍是心有余而力不足,《星空》和《爱情无全顺》虽然都不差,但比起前作仍然显得力不从心。而老一辈导演如林正盛、何平,当年小众电影《天马茶房》和《国道封闭》都拍得不错,但要他们操作商业电影时,那个隔阂更大,《天下第一麦方》和《舞斗》评价都颇为惨澹。

而这也造就一个奇特现象:台湾有商业电影操作成功经验的导演,很多竟是非科班出身、自学而成,或是国外归来(如李安)。不管是在中国已成破亿导演的陈正道,或是去年类型片操作成功的《尸忆》谢庭菡,与《角头》李运杰,带类型片色彩的《青田街一号》李中,和最近《五星级鱼干女》林孝谦,要不是自行摸索,就是美国学成归来。

这也是为什幺,戴立忍在 2014 年受访时说:「台湾商业电影还缺好几块,但必然会找到自己的语言。」科班出身的萧力修、程伟豪,去年先后以《麻醉风暴》《红衣小女孩》证明商业实力,九把刀《那些年,我们一起追的女孩》《等一个人咖啡》的两个执行导演廖明毅、江金霖亦是台艺大同袍,他们的成长再再证明,年轻一辈的台湾导演正渐渐与过去告别,更多人已準备好投身商业电影市场。

0a52995e《那些年,我们一起追的女孩》( 2011 )根据导演半自传小说改编,票房破亿,成为年度最高票房的台湾电影。

若以史为镜能学到一些教训的话,台湾商业电影最能稳健操作的仍属中成本电影。製作好,也拍得好的大成本电影《双瞳》和《 KANO 》均面临难以回本的窘境,连被视为国片黄金档的春节,这几年下来,每年也只有一部能有破亿票房。在先天环境不良的状况下,与其去赌台湾电影史上又出现一个传奇票房数字,不如多将商业片操作,锁定在如这两年的《尸忆》《红衣小女孩》《角头》《我的少女时代》等路线明确的中小成本类型电影(不管是恐怖片、黑帮片、青春片都好,最好还有更多类型电影能出现),对内控制成本并稳住票房基本盘、对外能以类型电影打开授权外销,才能一步步稳定茁壮,重新为产业带来稳定人才养成与机会。

延伸阅读:

《我们的那时此刻》外一章:被遗忘的台语电影史《我们的那时此刻》内一章: 60 年代的国语电影《我们的那时此刻》黄金章: 70 年代大盛的爱情与武侠片《我们的那时此刻》新一章:80 年代台湾新电影及其后(上)
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